作者|毛丽娜
编辑|李春晖
在十几年前的港台艺人北上潮之后，2021一开年，日本艺人的存在感就极高。娱乐圈的区域合作，真是政治经济的晴雨表。
春节档亚军《唐人街探案3》口碑褒贬不一，但对片中几位日本演员的表现，观众老爷却是一致认可。甚至有不少人认为，片中日本演员演技吊打中国演员。
无独有偶，《创造营2021》首开跨国男团选秀，讨论度最高的却是国际军团，尤其是日本选手。“内娱完了”虽是大家的调侃，但日本都能选出这些业务过硬的帅哥，我们泱泱大国、主场作战却一副“练习生韭菜不够割了”的样子，这像话吗？
业务过硬也就罢了，日本艺人还便宜。曾受邀参加“猫晚”的日本搞笑艺人渡边直美，短暂见证了天朝娱乐圈的“纸醉金迷”，回日本综艺节目就感叹“中国艺人很贵，日本艺人很便宜”。
“进口”总是和昂贵、高级挂钩，是硬糖君这代人自童年留下的印象。不过如今形势逆转，像“进口车厘子”的走下神坛一样，进口反而物美价廉。如今国内娱乐产业也比较成熟了，依硬糖君愚见，倒不必再进行什么产业保护，来点外部竞争压力不是坏事。
日本打工人，请来带动中国艺人“内卷”吧！
《唐探3》因故事背景转移至东京，日本演员比例不小。但有知情人士透露，妻夫木聪、长泽雅美、染谷将太、铃木保奈美、浅野忠信、三浦友和等多名日本演员的片酬加在一起，恐怕都不及中国主演一个人的片酬多。
片酬多寡未知真假不予置评，日本艺人普遍收入低，与日娱圈生态以及日本娱乐产业的成熟度有直接关系。
日本艺人的收入方式主要分为两种：歩合制（ぶあいせい）和给料制（きゅうりょう）。前者可以理解为计件工资，有活儿干就有收入，没活动收入便为零。去年日本演员协会向首相上书，请求保证演员基本温饱，就是因为疫情影响下，不少歩合制演员几个月处于零收入状态。
给料制就是我们说的“死工资”，不少事务所以及日本电视台都采取这样的结算模式。比起我等打工人干得好还有绩效奖励，日本的给料制是纯固定工资，一个月跑十个通告和跑二十个通告到手工资没差别，多出来的通告费便落到事务所腰包。
虽然在行情好的时候，给料制看起来挺不公平。但在日娱因疫情受创的日子里，不少艺人倒是怀念起给料制的好处来。就算没活儿也有工资，也算个铁饭碗了。
在艺人酬劳定价方面，日娱也和“谁流量大谁钱多”的内娱不同。从网上流传的“日本演员片酬排行”不难发现，虽然人气对艺人片酬有一定影响，但日娱总体遵循日本企业的“年功序列”工资制，年纪大资历深的艺人片酬要高于小年轻们。
日本艺人的片酬标准，则由各大广告代理机构、电视台的选角部门决定。机构们前期会向市场散发问券，根据调查结果、以及历史数据推算的艺人潜在收视影响力、艺人在业内资历、地位、知名度、演技等综合因素，最后得出艺人的片酬水准，统一定价，这就从源头上切断了高片酬。
与片酬相比，综艺等通告费则更少得可怜。有些艺人出演一集综艺的通告费甚至低至2000日元，折合人民币不到两百块钱，在高物价的日本大概只能吃顿便当。
不过，虽然日本演员的收入由于产业上游的强势而被牢牢锁死，日本歌手过得还是相当滋润的。歌手除了节目邀约、商演及代言外，还有版权收入这一项，不仅给人写歌作词作曲要收费，在各类节目中只要用到了歌手的版权作品片段就得付钱，在KTV点唱一次也一样。
日本乐坛不乏靠着一两首单曲提前养老的选手。比如《EVA》主题曲《残酷天使的行动纲领》的作词者及川女士，靠着这首金曲入账6亿日元著作权金。前亚洲天后滨崎步，也靠着多首热门歌曲版权，养活了自己的庞大团队。
这几年小红书、ins等生活方式类App的兴起，给了内娱不少业务能力不佳、但时尚方面颇有心得的艺人立人设、带带货的赚钱机会。作品别看没多少，代言却能接到手软。但这个办法在日本也行不通。
与内娱一样，广告也是日本艺人的重要收入来源，但代言定价却并非靠人气一锤定音。
以演员为例，2019年爆出的日本广告收入最高的100位女演员中，排在首位的是有着广告女王之称的绫濑遥；并列第二则是年过六旬的吉永小百合及收视女王米仓凉子；石原里美与北川景子、有村架纯只能排在第三档；至于中国人民熟悉的苍井优、菜菜绪、佐佐木希等女艺人，排名则在50名开外。
日本艺人的代言身价，第一决定因素是国民度，而非粉丝数量和忠诚度。国民度由出演剧集多寡及质量决定。想要拿下优质代言，不仅要多拍剧，还要拍好剧，如米仓凉子一般能担收视、能拿奖项，才会有国民度的提升，最终影响代言身价。
即便石原里美这样广告收入上升势头较猛的女星，也是靠不间断进组才换来身价上涨，而非各种“变美小技巧”。
再说日本偶像们。《produce303》中樱花妹被韩国练习生实力碾压，日本本土选秀更宛如日版欢乐喜剧人，再加上现役日本爱豆确实有不少“氛围型”选手（高情商说法），令包括硬糖君在内的不少人对日娱都有这样印象：日本爱豆不就是颜值多元审美、业务平平无奇，全靠人格魅力取胜吗？
那《创4》的日本练习生又是咋回事？
樱花妹被韩国练习生碾压，与AKB的理念有关。秋元康缔造AKB的初衷就是打造邻家妹妹一样的养成系偶像，其核心业务能力不是唱跳，是陪伴感与养成感。最终经过魔鬼集训出道的樱花妹们，在限定团Izone中实力也并不拉胯。
日本的《JP101》选手实力不济，则因其选手均为从未出道过的素人，且签约条件过于苛刻，又劝退了不少有实力的民间大神。
实际上日娱偶像本身实力并不弱。早年日音在亚洲算是一枝独秀，搞乐队的滚人中更藏着不少实力派，什么亚洲第一吉他SYU啦，高音大神小野正利等等。
加之在日本有创作能力的歌手更容易靠版权实现财富自由，因此日娱即使是偶像，具备较强创作能力的也不少。
另外，目前在《创4》大放异彩的日本选手多来自Avex，作为成功捧出多名天后的老牌公司，Avex本身对旗下艺人的实力也把关很严，签约艺人多为在某领域已有成绩的佼佼者。赞多、力丸等原本就是精英舞者，混血组合intersection则有丰富的街头演出经验。只会卖萌的艺人，至少在Avex是混不下去的。
日本艺人酬劳低，配合度高且业务能力强，不仅引发群众痛心疾首批评内娱艺人身在福中不知福，也有人（特别是内娱艺人的粉丝）担心：既然日本艺人这么便宜好使，未来会不会出现外来和尚与内地艺人抢饭吃的局面？
坦白说，这样的“抢饭论”几乎隔一段时间就会上演一轮，从港星北上到韩流入侵再到泰星崛起，外来和尚还真不容易吃上内娱这碗饭。
日本艺人片酬低，相对的内娱公司在邀请这些艺人时给到的片酬也并不会比日本本土高出太多，加上事务所的抽成制度、艺人的酬劳分配制度等，实际落到艺人手中的酬劳并不会高出太多。
此前日本深夜综艺曾公开过部分事务所与艺人的分成比例，大部分事务所的分成比为6:4或5:5。搞笑艺人公司吉本则最为血汗工厂，分成比高达9:1，也难怪吉本主办的日版101吸引不到什么像样人才。
事务所如此苛刻，为何日本艺人不能效仿内娱自立门户？在日本，大事务所手握大把资源，且与电视台关系融洽，即使抽佣条件苛刻，甘愿被“剥削”的也大有人在。而脱离事务所要交上一笔天价违约金，还会有广告代言商等合作方以艺人解约对品牌造成负面影响等理由向艺人索赔。
此前因对事务所分成方式不满的能年玲奈，因流露出解约想法一度被事务所雪藏，前几年才有机会辗转复出。加之日本各大电视台垄断了日剧制作，事务所与电视台联手封杀艺人并不困难。说到底，还是日本娱乐产业上游足够垄断、足够强势，以至于艺人们“人微言轻”，也就不用幻想天价片酬了。
另外前文提到，日本艺人的广告收入取决于国民度，因此不少人靠着无间断进组及拿大赏提升身价。来内娱拍戏对日本艺人的本土国民度提升没多大帮助，且能够给他们的内娱优质剧本也不多，出国务工反而会降低履历含金量。
虽说《唐探3》中日本演员的表现获得群众一致好评，但也得承认“永远的赤名莉香——铃木奈保美”“前亚洲女性梦中情人——三浦友和”等演员的出现，本就有情怀滤镜加成。
而当年三浦春马来内地主演的《深夜前的5分钟》《青禾男高》，市场反映就不尽如人意。除了与剧本有关，也与日式演技和国产片风格不适配有关。
不得不提的还有中日关系。一纸“限韩令”让热闹了十来年的韩流入华偃旗息鼓，多少中韩合拍剧至今不见天日，多少投了大钱的中韩公司战略合作血本无归。有了前车之鉴，片方在选择日本演员合作时也更为审慎。
即便如今在选秀大放异彩的日本练习生，资深秀粉们也多认定其为“引流工具人”，难以最终成团。
中国的演艺市场足够大，上可以做流量明星，下可以当网红带货，自然也就没有疯狂内卷的必要。但观众老爷们尝过价廉物美的进口货，难免会嫌弃国产敷衍。如今“限韩令”解除，中日娱乐合作频繁，泰国也成了后起之秀，在越来越形成统一市场的亚洲娱乐圈，内娱可不能丢了中国制造的脸啊。
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