作者:郭汉丞
摘 要： 在台北音响与艺术大展上，首度认识维也纳Brodmann的CEO：Bernd Gruhn，这才把Brodmann的前世今生搞清楚。Bernd叙事论理有条不紊，也厘清了我多年来对他们家音箱设计的误解，而这整个故事要从Brodmann与Bosendorfer钢琴开始讲起。
在台北音响与艺术大展上，首度认识维也纳Brodmann的CEO：Bernd Gruhn，这才把Brodmann的前世今生搞清楚。Bernd叙事论理有条不紊，也厘清了我多年来对他们家音箱设计的误解，而这整个故事要从Brodmann与Bosendorfer钢琴开始讲起。
从钢琴品牌到音箱品牌
Brodmann最有名的客户，莫过于贝多芬，Bernd说他们有历史考证国际间各大音乐厅必备的演奏用琴，莫过史坦威（Steinway）与贝森朵夫（Bosendorfer），史坦威是后起之秀，二十世纪才称霸，十九世纪时则由贝森朵夫独领风骚，但是Brodmann的故事更早，1796年时，Joseph Brodmann开始在维也纳制作演奏用钢琴，而且受到许多钢琴家欢迎，而Brodmann最有名的客户，莫过于贝多芬，Bernd说他们有历史考证，Joseph Brodmann在1826年退休（贝多芬在那一年过世），他把公司卖给得意的弟子Bosendorfer，此后成为十九世纪最受欢迎的钢琴，直到今日。
后来Bosendorfer被Yamaha收购，有四位员工自立门户，搬出老师Brodmann的名号当品牌，标榜自己是维也纳音乐文化的传承者，而Yamaha对原本Bosedorfer的音箱品牌不感兴趣，于是Brodmann便接手音箱设计的技术，找来原本的设计者Hans Deutsch，重起炉灶，就成了现在的Brodmann音箱。所以，当您看到Brodmann长得与Bosendorfer音箱极为相似，放心，是原班人马操刀，只是品牌改变，内容依然原汁原味，技术内容还与时俱进。
与音箱设计者有三十多年交情
Brodmann总裁Bernd告诉我，他与设计者Hans Deutsch认识数十年，而且机缘巧妙。Bernd说他是萨尔兹堡人，在很年轻的时候存了钱想买音箱，跑到音响店视听比较，那时候听了好几款德国品牌音箱，各有各的好，但却不是Bernd的菜，一直到他听到一款长得不怎么样的音箱，可是声音却让他惊为天人，Bernd告诉音响店老板，这就是他想要的音箱，可是老板跟他说，抱歉，以你的预算买不起，可是老板认识音箱设计者Hans Deutsch，他也是萨尔兹堡人，音响店老板请Bernd直接联络他，看看是不是可以用较低的价格，买一对录音室试做样品，就这样，Bernd认识了Hans Deutsch。
物理专业并拥有半导体公司
不过Bernd并不是音响业界人士，1980年代Bernd认识Hans Deutsch，是为了买他的音箱，Bernd学的是物理，从事半导体业，所以他来过台湾很多次，但跑的地方是竹科，而不是音响展，这次是Bernd第一次以Brodmann CEO的角色访台。我问Bernd，既然他还有一家与半导体产业相关的公司，怎么会跑来接手Brodmann？
原因还是出在Bernd与Hans Deutsch多年的交情。当Brodmann钢琴创立时，同时想做Brodmann音箱，找到Hans Deutsch，这位资深音响设计师马上找Bernd商量，他说自己懂工程，不懂商业，没办法处理生意上的事情，拜托Bernd帮忙，所以他就加入了公司。
Bernd说，原本Brodmann区分为钢琴部门与音响部门，后来他们发现这两个事业领域，消费族群不同，销售通路也有差异，于是把音响部门独立出来，还扩大投资，Bernd因为多年来对音乐与音响的热情，于是借着增资的机会，增加持股，并担任Brodmann音响的CEO。
好，故事讲到这里，我们知道Brodmann就是原本Bosendorfer的延伸，就像19世纪初Brodmann钢琴变成Bosendorfer钢琴那样，现在的Bosenforfer音箱变成Brodmann音箱（写到这里我都觉得像在念绕口令）。新的Brodmann不仅继承原本Bosendorfer的技术，而且还更加精进。
音响设计师是不折不扣的工作狂
Bernd说，在1980年代他认识Hans Deutsch时，就认为他是天才型的音响设计工程师，他说Hans Deutsch是个工作狂，每天工作超过十五小时，而且从来不休假，Hans Deutsch说工作就是他的全部，如果不工作可能没办法活下去，这果然是工作狂会讲的话。而且，Hans Deutsch其实是个音乐人，早年参加乐团（唱人声）时，还曾在指挥大师卡拉扬手下演出，而他也是卡拉扬的音响顾问，就是在指挥大师鼓励之下，Hans Deutsch才自立门户创立音响公司。
音箱内部阻尼吸音的负面影响
1980年代Hans Deutsch以ATL为名，推出独门Horn Resonator，这是ATL拥有专利的音箱音箱设计。Bernd开始在iPad Pro上面用Apple Pencil画图，在传统音箱设计上，音箱箱体的容积与频率响应相关，越大的音箱箱体，低频延伸与量感越好，假如要缩小音箱箱体，但维持一样好的低频延伸与量感，可以加上低音反射孔，这个原理是1860年代德国物理学家霍姆荷兹（Hermann von Helmholtz）发现，低音反射式音箱就是利用霍姆荷兹共振效应（Holmholtz Resonator），强化低频延伸与量感。
Bernd说，低音反射式音箱可以用较小的音箱容积，强化低频延伸与量感，但缺点是会在低频某些频段产生过多的量，让低频听起来不自然，为了减少低频延伸不平均的问题，必须要把「多出来」的低频能量吸收掉，最简单的方法就是吸音，所以音箱内部塞入吸音棉，就是要把「多出来」的低频吸收掉，让低频延伸回复自然的线性衰减。
看出问题在哪里了吗？低音反射孔利用霍姆荷兹共振效应，强化了低频能量，但却扭曲了低频自然衰减的线性，让声音不自然，所以我们要靠吸音棉来降低多出来的能量，但是已经破坏掉的自然低频延伸曲线，很难靠吸音来还原，声音波形不管怎么修补，一定会有若干凸起或凹陷，低频听起来就不自然。
创新的Horn Resonator专利设计
ATL怎么解决低音反射式音箱的问题，就是Hans Deutsch独家的Horn Resonator，假如我照字面翻译，称之为「号角谐振器」，肯定是有看没有懂的专业术语，可是Bernd是学物理出身的，知道如何用浅显的话来解释困难的问题，这才让我了解以前采访Hans Deutsch时，都被他讲的话给误导了。
Bernd说，假设我们在一个房间里面摆放钢琴，大门打开，我们站在门口可以听到什么？当然是钢琴声，而且频率响应完整，假如我们把门关起来，只留下一小条缝隙，此时我们站在门口听，还是可以听到钢琴声，而且几乎都是低频，因为高音波长短，会在空间里面反射，自然衰减，而低频波长较长，密闭空间里面不断反射，也无法消除能量，所以会从小小门缝中穿透出来。
这是什么道理？小小的门缝变成了低通滤波器，衰减了高频，同时强化了低频，中间完全没有任何被动式电子组件，而Horn Resonator就是利用相同的原理设计音箱音箱。Bernd表示，Horn Resonator可以从30Hz开始，以每个八度音强化4.5dB低频量感，所以不需要很大的音箱容积，就可以让低频量感增加，而且没有低音反射式音箱低频不自然的问题。
从1980年代起历经二十多年三代改良
Bernd解释，Horn Resonator并不是一开始就成功，ATL第一代的产品，内部还是有吸音棉做阻尼物，然后第二代把Horn Resonator改为两侧斜前方，打开隙缝，而到Bosendorfer与Brodmann时代，才把隙缝开在音箱侧面，并且加上钢琴响板，但是这三代技术演进的关键，在于内部吸音棉阻尼物完全取消。
Bernd表示，Hans Deutsch认为乐器没有阻尼物，可以发出美妙的音符，可是音箱音箱却用阻尼物，吸收「多出来」的能量，这完全不合理，所以他努力要去除不必要的阻尼物，师法乐器的发声原理。
造成误解的钢琴响板
可是从Bosendorfer到Brodmann，这句「师法乐器发声原理」的解释，引来许多音响产业界的嘲讽，认为他们根本不懂得如何设计音箱。为什么？乐器靠振动发声，所以不能加上阻尼，但是音箱并不是乐器，音箱箱体不应该有谐振，那会带来不必要的音染，但是Brodmann所谓的「师法乐器」，是要把内部阻尼去掉，而那些阻尼是为了修正低音反射式音箱产生的额外能量，而Horn Resonator的设计，就是要让音箱能「自然地呼吸」，而不靠阻尼物吸音来修正的低频的频率响应。
Brodmann还有一个容易让人误解的设计，那就是所谓的「钢琴响板」，在Brodmann音箱两侧，有长条形的MDF板，与中低音单元之间保持4公分距离，而Horn Resonator则藏在音箱底部。因为当年Bosendorfer的营销部门看到钢琴响板的字，就告诉大家这样的设计让音箱像Bosendorfer钢琴那样共振发声，Bernd说那根本是营销用语，原理完全不是如此，这也造成了外界对Brodmann的误解。
Bernd解释，钢琴响板的道理，是利用4公分的狭小缝隙，让低音推动的空气，从隙缝当中加速，并且均匀地扩散，钢琴响板本身根本不会共振。还有，Bernd说钢琴响板的长度，对声音其实有影响，但是很难用数据解释。Bernd表示他们设计了不同长度的钢琴响板，听起来效果都不太一样，想要找数据左证，于是将音箱委托德国著名大学的无响室测试，没想到不同长度的钢琴响板，测量出来的频率响应一模一样，这代表传统的测量方法，无法知道钢琴响板长度的影响为何。
去除箱体内部阻尼让音箱自由呼吸
现在可以了解Brodmann所谓的「师法乐器」是什么道理了！乐器没有阻尼物，音箱也不应该有阻尼物，但是音箱箱体依然需要足够的刚性，不能像乐器那样共振，而没有内部阻尼的音箱，代表没有需要修正的频率响应扭曲或失真。Bernd笑着说：「Brodmann音箱完全舍弃了内部吸音阻尼，放进去的只有维也纳新鲜的空气！」
采访到这里，Bernd说全新推出的JB 155与JB 205，里面还有创新的设计，但他在咖啡厅无法解释，要回到展场看音箱才知道，于是我们回到鸿运音响的展间。Bernd卸下侧面的音箱保护罩，请我看中间的一个中低音单元。
独立在音箱中间的Pure Voicing System
这个中低音单元固定在透明压克力板上，而顶部与侧面有缝隙，这是Brodmann所谓的「Pure Voicing System」，只见于JB 155与JB 205旗舰音箱。原来这个单元完全没有经过分音器，采全音域工作，高低两端完全自然衰减，没有任何被动组件的修饰，可以重现最自然的中频。
Bernd说Brodmann所谓的自然重现音乐，讲的是「自然发声乐器」，他说钢琴、小提琴或铜管，都是自然发声的乐器，我们可以有真实的参考，可是电吉他就不是，吉他手加入什么样的效果，完全没有参考点，而Bernd认为Brodmann音箱，是重现「自然发声乐器」最为自然且真实的音箱。
多个高音单元设计有道理
接着我站在JB 155音箱前面，问Bernd为什么要采用多个高音单元设计，像JB 155有三个高音，这与一般点音源设计的道理不同。Bernd说这是为了让音箱适应大空间聆听，他说在音响展的空间并不大，所以必须关闭一个高音单元，可以用音箱背后的开关切换，假如空间非常大，那就需要让三个高音单元都工作。
至于我讲的「点音源」设计，Bernd说如果距离音箱很近来听，当然有问题，但是在1.5公尺之外，这些高音单元的摆放位置都很近，声波经过投射距离扩散，就没有相位差的问题。
善于讲解物理声学原理的CEO
经过Bernd的解释，我对Brodmann的技术内涵有了多一番的认识，或者说，解答了我过去的疑惑，Bernd说Hans Duetsch是他非常尊敬的设计者，但是他解释音响技术有时会跳跃性思考，容易造成误解，所以担任CEO的Bernd，用他学物理的专长，进一步阐述Horn Resonator的原理，这项技术并不是要让音箱共振，而是要去除音箱箱体内部阻尼，让音箱自然地呼吸，重现自然发声乐器最真实的原始面貌。还好，有Bernd如此详尽的讲解，这才导正我过去对他们家音箱设计理论的误解。
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