近日，由赵丽颖主演的电视剧《幸福到万家》正在热播，85花+农村剧这个配置，无疑是非常新鲜的。
剧中，赵丽颖饰演的何幸福，是一位文化程度不高的已婚农村女性。
此前，赵大火的作品题材大多是古装剧。
因此，播出至今，观众的一大议论焦点，便是她是否有诠释好“村妇”这类角色。
客观来讲，赵丽颖的气质还算是比较平易近人的，反倒是一些比较美艳、性感、风情的女演员，会比较让人难以和农村女性形象联系在一起。
但事实上，拥有以上这些气质的女演员，也并非不能诠释好农村女性的角色。
比如下面这7位女星，演起农村妇女来，个个都土得让人认不出：
2021年末，马甲线、蜜桃臀，薄背纤腰的殷桃火上热搜，让无数网友感叹道：
42岁的殷桃，比24岁的我更像24岁。
在另外一组照片中，她穿着吊带比基尼，享受着阳光和海滩，身体线条相当瞩目。
瘦而不柴、妩媚性感，这是戏外的殷桃。
而在荧幕上，则流传着这么一句话：年代戏，你可以永远相信殷桃。
从最早的《幸福像花儿一样》，到前几年的《鸡毛飞上天》，再到年初的《人世间》，殷桃在年代戏里的表现的确让人惊艳。
客观来讲，杏眼桃腮、一对酒窝分外醒目的殷桃，其实算是甜妹儿的长相。
但妙就妙在她的眼睛，不仅故事性十足，而且媚态尽显。
可贵的是，殷桃能将这份媚态和质朴结合起来，将一个个鲜活的农村女性角色诠释得十分到位。
比较具有代表性的，是她28岁出演的电视剧《女人一辈子》。
剧中，她饰演的陶小桃一角，经常是一身粗布衣裳，在家里、河边、山上干活。
比之《人世间》的郑娟，陶小桃要更加淳朴和接地气许多。
为了演好这一角色，殷桃在剧组的日常，就是要求化妆师，把自己往更丑了化。
该剧播出后大受好评，陶小桃成为了励志女性的代名词，而殷桃也获得了当年白玉兰奖的视后提名。
提起谭卓，大家最为熟悉的角色，应该是《我不是药神》里跳钢管舞的刘思慧，以及《延禧攻略》里喜形于色的高贵妃。
尤其是前者，尽管角色本身有悲情色彩，但那段钢管舞着实撩人，谭卓也因此给观众留下一种颇具风情的熟女印象。
然而，和这两个角色同一年出现的，即2018年，还有电影《暴裂无声》里的翠霞。
在这部男人戏里，翠霞一角，其实是游离于主线之外的，但谭卓出色的表演，让其获得了不逊于片中男性角色的关注度。
导演忻钰坤说道：我写剧本是强剧情的，对人物的投入会有所削弱，谭卓帮我把这部分从五分补到了十分。
片中，谭卓画上了粗糙且颗粒感十足的皮肤妆，穿的也是比较土气的大花袄，就连头发也又乱又油。
翠霞这个角色，常年卧病在床，后来孩子走丢了，内心焦急但又无能为力。
谭卓将角色那种病恹恹、手无缚鸡之力，想发泄情绪又不敢的卑微感，诠释得非常有感染力。
尤其是那微微佝偻的后背，以及待人接物时怯生生的样子，立马就能让观众入戏。
谭卓也凭借这角色，获得了当年中国电影导演协会年度表彰大会的年度女演员提名。
来看看这个脸上有着两坨醒目的高原红，搁那儿拼命吸面条的人是谁？
啊，是蒋勤勤！
在大部分观众的印象中，蒋勤勤的打开方式应该是这样子的；
或者是这样子的；
再不然也是这样子的。
她是琼瑶亲自给取艺名的大美女，名为“水灵”，意为：轻柔似水，灵气逼人。
但事实上，从很早开始，蒋勤勤就已经不想“靠脸吃饭”了。
当年张纪中版《神雕侠侣》选角前，10万名网友投票让她出演小龙女，但她本人并没兴趣。
“我当时真的很讨厌别人说我漂亮，不希望大家一直关注到的只是我的颜值”，蒋勤勤如是说。
2015年，在陈建斌，也就是蒋勤勤丈夫自编自导的电影《一个勺子》里，蒋勤勤出演了农村妇女“金枝子”。
片中，金枝子常穿一件深绿色的毛衣，戴着土黄的头巾，再配上脸上的两坨高原红，俨然一副“西北村妇”的模样。
不仔细看，都认不出来是蒋勤勤的程度。
在出演这个角色时，蒋勤勤时常陷入焦灼的状态，甚至到了崩溃的地步。
因为以往演戏时，她大多是习惯用比较细腻的方式，诠释人物的状态。
但金枝子一角，需要的却是最直白的反应，在情感表达上，需要的是直给的演绎方式。
也就是说，蒋勤勤不仅需要“自毁形象”，还要改掉以前的表演方式。
最终，事实证明，她确实有这样的实力，金枝子一角让她获得了届澳门国际电影节和英国万像国际华语电影节的最佳女主角奖项。
2006年，宋佳凭借电影《好奇害死猫》里的洗头妹梁晓霞一角，开始走进大众视野。
但也正是因为这部影片，她被贴上了性感、妩媚等标签。
在那之后，有不少同类型的角色找上门来，都被宋佳拒绝了。
一直到2008年，她迎来了自己的电视剧代表作——《闯关东》，她在剧中饰演了命运多舛的鲜儿一角。
最初，这个角色曾找了不少女演员出演，却几乎都遭到了拒绝。
原因无他，拍摄条件实在辛苦：剧组需要在零下30几度的黑河附近，拍上整整半年。
但宋佳接了，她几乎不施粉黛，以全新的农村女性角色面对观众。
剧中，有一场“放排落水”的戏，当时河里的水可以说是冰冷刺骨，但宋佳二话不说直接跳进水里。
导演看完后跟她说：你的这些苦都不白吃，你在《闯关东》里能坚持下来，以后演什么吃苦的戏都不愁了。
除了身体受考验之外，鲜儿一角也极具复杂性。
这个角色，需要从十几岁演到三十几岁，不仅要诠释山野村妇的形象，之后还需要演出女土匪的味儿。
宋佳将角色跌宕波澜却又坚韧刚毅的一生，演绎得非常到位，以至于播出之后的很长一段时间里，她走在路上都会被喊“鲜儿鲜儿”。
从娇媚可人的木婉清，到雍容华贵的华妃，再到既善良又有些虚荣的樊胜美，蒋欣在荧幕上留下了不少经典角色。
虽然外形在演艺圈里显得颇为丰满，但光看脸，蒋欣的五官很精致、脸型也很小巧。
两者搭配起来，倒有一种特别的女性丰腴美。
除了以上几个经典的角色之外，蒋欣也参与了好几部农村题材的电视剧，例如《女人的天空》《老农民》等。
但要属最具代表性的农村女性角色，还是电视剧《功勋》里的申纪兰一角。
这是一个有原型的角色，自然就会受到更为严格的观众评价。
而事实证明，蒋欣不仅将申纪兰一角诠释得十分生动立体，也使得《申纪兰的提案》整个单元，因为角色塑造到位的原因而备受好评。
为了演好角色，蒋欣特地把自己晒黑了好几个度，每天扛起榔头就到田里干活，还特地学了当地方言。
碎花大红袄、藏蓝色大棉裤、黑布鞋；两根辫子，几根稀疏的刘海，蒋欣眼神里全是戏。
既有质朴善良的“村妇”感，还能给观众一种神采奕奕、积极向上的力量。
正如导演林楠所说：
你可以看到，她的两眼神采奕奕，那个年代要的就是眼睛里有光。
提到余男，大家脑海中浮现的角色，应该是《战狼》里面的龙小云，或者是《杀生》里面的马寡妇。
一面是热辣性感，一面是飒爽英姿。
但其实，荧幕上的余男还有其他面，且同样生动立体。
2004年，刚在电影《月蚀》《狂怒》等电影中凭性感撩人的她，转而接下了影片《惊蛰》。
片中，她饰演的是一位饱受生活摧残的农村女子“关二妹”。
为了演好这一角色，余男提前来到大西北农村，和村民一起生活，以至于到最后，房东都习惯对她说：
二妹，去扫扫院子。
而余男也将观察到的村民日常，融入到角色中，不管是动作还是神态，都像是一位地地道道的农民。
出色的表演让她获得了包括中国电影金鸡奖、巴黎国际电影节等在内的影后奖项。
在那届金鸡颁奖典礼上有个插曲，现场有些评委把余男当做了一个真正的农民，以为她不是专业演员，因而不颁奖给她。
经过证实之后，才确定她的演员身份，虽然有些搞笑，但也证明余男的演技足够出神入化。
两年后，余男再度出演村妇形象，在电影《图雅的婚事》饰演蒙古族妇女“图雅”。
褪色的头巾、黝黑的皮肤以及干裂的嘴唇，光看外形就已经非常贴近角色了。
但余男为角色付出的不只是这些。
开拍之前，她直接住到阿拉善一个流动牧羊人的家里，跟着当地人干活和做饭，之后便还学会了放羊、熬制奶茶等技能。
对此，有人问余男为什么要接离自己生活这么远的角色，她答道：
我从不觉得自己高人一等，他们也不觉得我有什么特殊，所以，在银幕上就分不出我和他们的区别。
1993年，在戛纳国际电影节上，身穿一条黑色长裙和白色上衣的巩俐，举手投足间既风情万种又随性大方，因此惊艳了国内外的无数观众。
这套造型放到今天，都是非常有品位的搭配。
而年近60的巩俐，如今也依旧是时尚的宠儿。
但对国产电影比较熟悉的观众都知道，最早让“巩皇”火起来的，是农村题材的电影。
其中，最具代表性的角色，当属《红高粱》里的九儿，以及《秋菊打官司》里的秋菊。
《红高粱》是巩俐的第一部作品，初涉影坛的她，便懂得演员要为角色服务的道理，敬业程度已可见一斑。
为了演好九儿一角，她在正式开拍前就到大西北感受当地风情，跟着当地人一起干农活。
到了《秋菊打官司》，巩俐的表演水平已有了明显的提高，但对角色的用心程度只增不减。
除了和当地人一起吃住之外，为了贴近村妇形象，她还很少洗澡洗头，偶尔洗头也是用的洗衣粉，为的是想让毛发显得干燥，更符合当地人民的形象。
再搭配上头上的绿色围巾、格子红色大棉袄，以及黑色棉裤，活脱脱就是一个西北村妇的模样。
除了外形之外，巩俐还在肢体动作上下足了功夫，秋菊身上那种略显笨拙的姿态和神情，被她诠释得非常到位。
在拍摄的过程中，村民们甚至认为巩俐就是即将临盆的孕妇。
而到了首映时，电影都已经开播了十几分钟了，还有许多观众根本就没认出来哪个是巩俐。
不难发现，以上几位女演员，不仅能将“村妇”诠释到位，在出演其他类型的角色时，往往也都是游刃有余，演技让人服气。
也就是我们所说的“剧（影）抛脸”，这样有演技愿意去尝试的女星在娱乐圈太稀缺了。
而就农村女性的角色来讲，其实也并没有规定说她们只有一副面孔。
她们可以善良淳朴，也可以坚韧勇敢，还可以野性大胆。
当然，不管是什么样的性格特质，演员都必须全心投入到角色当中。
就像上述几位女演员一样，从外形到表演都努力贴近角色。
只有这样，才能让观众忘记之前的美艳、性感等标签，真正入戏去欣赏角色和影视剧作品本身。
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