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宏梦卡通(神厨小福贵)

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  • 2023-08-14 14:20
  • 龙泉小编

引言:

提起国漫,你会想到什么?

是初生时代的传世经典“大闹天宫”;亦或是“上海美术电影制片厂”出产的种种名作;又或者是如今充斥于各大平台诸如“斗罗大陆”“刺客伍六七”的新兴国漫?



不过不管怎么说,这些国漫都因为自己出色的质量而收获了成功,但今天要介绍的作品则与它们都不同,因为这是一部我个人认为“被低估”了的作品,而它便是——《神厨小福贵》



豪情走天涯,我为厨艺狂:

《神厨小福贵》的故事主线其实说起来非常简单,就是因为清末八国联军进入北京,导致慈禧太后光绪皇帝西逃,但是在逃跑的路上御膳大厨却因为李公公的谋害而掉入了悬崖。

主人公小福贵的爷爷因为烧得一手好菜,因此被选成了慈禧的御用厨师,但后来因为卷入了宫廷的政治斗争而成为了牺牲品,因此被判处了极刑。



为了救下爷爷,小福贵便希望成为“首席御膳大厨”并且拿到“金餐具”来实现目的,但是这毕竟是宫廷,又是清末那个混乱黑暗年代的宫廷,一切事情又怎会如表面上的那般宁静呢?

什么是中国味?这就叫中国味!

每次讲到国漫,在评论区总有着一些不和谐的声音,诸如“怎么又是3D啊,国漫做不好2D吗?”;“这画风好像日漫的啊,我们就不能有自己的画风吗?”;以及“唉,过去的XX国漫多好啊,看看现在的都丧失本心了”之类的言论。

对于这些人的发言,有时候真的感觉“自卑”是一件可气又可笑的事情。



不可否认的是,现在确实有一些国漫的内涵稍显不足,而且在画面制作上面借鉴了日本动漫业界的先进经验。

但是不知道这些人是否想过一个问题,那就是:真正决定“国漫”有没有“中国味儿”的到底是什么呢?



且不论“技术是不分国界”的这种人尽皆知的事情,就我自己看来,“国漫”的“中国味儿”,应该是“故事的内涵”“人物的设计”“人物动作的习惯”以及“场景台词的编排”,只要一部国漫能够在这些地方做出了“中国人独有的味道”,那么它就是一部合格的国漫。



就比如“哪吒之魔童降世”则对应了“故事的内涵”,“大闹天宫”对应了“人物的设计”与“动作习惯”,而“秦时明月”则对应了“场景台词的安排”,它们正是因为做到了这些,才被称之为“国漫经典”。

而对于《神厨小福贵》来说,这部动画的“中国味儿”可以说更是浓郁四溢。



且不说背景是“清末”,人物都有原型,但就故事中对于“中国各式菜肴”的考究,就值得绝大多数国漫学习。

具体的例子由于过于久远大家可能已经忘记,我就不举了,直接从那首非常经典的片头曲“神厨小福贵”开始讲起:



方寸地方 叮当碰撞 我爱这小小的厨房

清蒸爆炒 黄焖鲜香 辣子把你眼睛点亮

滴一滴那人生醋 切下几片岁月姜

人间烟火美如肴 惹来神仙几回尝

清蒸爆炒,黄焖鲜香,辣子、醋、姜,这些做饭的方式和常用的配料,算是我们中国人的一大特色了吧。



让那味蕾来跳舞 唇舌一起来鼓掌

盐是醋的新娘 美酒只好作伴郎

让那笑颜都停驻 芬芳馨香留满房

神厨小子爱厨房 我为那厨艺狂

歌词的后半段,则又提到了酒、醋、盐等字眼,再加上“笑颜的停驻”以及“芬芳馨香”,这些又恰恰贴合了我们国人喜欢饮酒,喜欢家庭和睦,阖家团圆的性格,也体现了浓浓的中国味儿。



光是看到这些字眼,我的口水就已经要流下来了,更不要说动画中给大家呈现的“各式菜肴”,以及清朝独有“满汉全席”,这些内容难道不是最好的“中国味儿”吗?

这是一场注定了的失败:

鲁迅先生曾经有过类似于“中国人喜欢喜剧,而不喜欢悲剧”之类的说法,这一点我个人也非常认同,因为绝大多数作品包括《神厨小福贵》也接受了这一理念。

之前也提到了,《神厨小福贵》的故事背景是发生在清末八国联军侵华的时候,因此它的指向性非常明确,而出场的人物也大多都照应了现实。



就比如长相浮夸音调浮夸的“慈禧太后”,以及一身黄袍但是却被小福贵称为


“豆芽菜”的光绪帝,还有一脸络腮胡子看着就不像好人的“K大人”……


前两者分别对应了历史上真实的“慈禧太后”与“光绪皇帝”,后者则稍有争议,因为他是守旧派大臣的首领,所以理论应该是荣禄;但是又因为自己名字中的“K”,以及它的种种行为,又有点像袁世凯 ,所以姑且可以看做是二人的一个化身。



至于“老洪头”“老太医”“小蜜蜂”“小李子”等人,虽然有好有坏,目的也各不相同,但是总归来说都是“那个时代”的缩影,象征着一个混乱年代下在乱世谋求生存的普通人。

也正是因为《神厨小福贵》的时代背景,以及种种人物都有着原型,因此我才说这是一场“注定了的失败”,只是没想到这场“失败”竟然能给后世观看这部动画的人那么多的感悟和体会。



就拿故事的主人公小福贵以及他的爷爷来举例子吧。

小福贵的本意非常简单,那就是:爷爷要被杀了,我如果能拿到金厨具就能救爷爷,所以我要成为首席厨师拿到金厨具,然后救出爷爷,

但就是这么简单的一个“本意”,背后却隐藏着冰冷的现实。



那便是:自己的爷爷的政治斗争的牺牲品,不会因为“金厨具”而改变他的结局;自己的厨艺是足以拿到“金厨具”的,但是能不能拿到它真的是靠“厨艺”吗?说起来只不过是“慈禧太后”的一句话而已。

所以在故事的最后,导演给了小福贵的爷爷一个非常巧妙但又令人无比纠结的结局,那便是:误以为小福贵成为了首席厨师,激动的猝死,结束了自己的一生。



因为是政治斗争的牺牲品,所以即便小福贵的爷爷什么坏事也没有做,但是他必须死;但同时又因为“中国人喜欢喜剧”以及“小福贵毕竟是卡通片”的影响,所以导演设计了“含笑而终”的结局,给了观众还有小福贵尽可能的安慰。

而对于“小福贵”来说,他前131集的目的只有一个,那便是拿到金厨具救出爷爷,但最后的结局呢?



他的好朋友“豆芽菜”被软禁了,最好的朋友“小飞蝶”离开了,亦敌亦友的“小李子”最后也成了牺牲品一辈子被关在了“瀛台”,爷爷因为过于激动死掉了,好朋友小蜜蜂也因为中毒而死去了,一直关心着自己的“老太医”为了救自己也与那些“坏厨师”同归于尽了……



至于他自己,故事到最后也没有给出他的内心活动。

只是由于“小蜜蜂”的那封书信的关系,再结合自己过去那么长时间的经历,小福贵似乎是找到了人生的真谛,因此驾马奔向了远方,到民间去寻找真情和智慧,故事也到这里戛然而止,留给了后人无限遐想的空间。



时代的局限性,与主流话语权的争端:

老实说,《神厨小福贵》这部动画虽然富有内涵,且中国味四溢,但是其缺点也是非常明显的。

比如人物的造型过于“浮夸”,还有一些剧情的编排为了搞笑所以显得十分低幼,再加上那现在听起来简直就是“刺耳”的配音,总之不是一个完美的作品。



但也正是因为这些“不完美”,所以才体现了当时国产动画的一个时代局限性,那就是国产动画=动画片=低幼=子供向=给孩子们看的东西

因为是动画片,所以即便再有内涵也必须加入搞笑的元素;因为是低幼,所以必须在人物设计和配音上尽可能的浮夸;也正是因为给孩子们看,所以当时的“主流话语权”并不十分认同这部动画片。



或者说即使到现在,虽然有不少人开始怀念过去的“老国产动画”,开始为诸如“虹猫蓝兔七侠传”“神厨小福贵”“超兽武装”“小鲤鱼历险记”等等动画写文分析,为其鸣不平。

但是在“大人的世界”里,国产动画还是=动画片=适合孩子们看的东西。



例如“一人之下”,一旦被有心人发现就会被批判,更不要提10年前因为“血腥”(原谅我看不出来到底是哪里血腥)问题而被要求停播的“虹猫蓝兔七侠传”,他们或许自身有一定的问题,但最终还是因为与“主流话语权”相违背而成了牺牲品,只能说这些国漫实在是冤屈啊……



不过话又说回来,“话语权”这种东西,本来就是需要人们去争取的。

因此在近几年,诸如国产动画电影“哪吒之魔童降世”“白蛇缘起”以及国产动画“刺客伍六七”“秦时明月系列”“灵笼”等作品……

它们都在用自己出色的制作+精彩的剧情+故事的深刻内涵来“发声”,去改变一些人的看法,让他们爱上,喜欢上国产动画。



所以虽然需要很多时间,以及很多优秀的作品来作为“底气”而“发声”,但是我相信总有一天会改变绝大多数人看法的吧~

悟已往之不谏,知来者之可追:

制作《神厨小福贵》的宏梦卡通现在已经倒闭,所以这句话并不是对它而言,而是面向所有的国产动画制作公司,以及所有喜欢国产动画的观众们来说的。



对于制作公司,或许你们有着这样那样的苦衷,但是既然是做国漫,那做出来的动画就应该是“中国味儿”四溢的作品,而不是东施效颦的四不像。

对于所有接触国产动画的观众来说,正视差距,理性的观看和讨论国漫。

而不是一味的贬低国漫或者讽刺看日漫的人,我们应该给予国漫“指点”,等着它进步,而不是对它“冷嘲热讽”“指指点点”。



或者退一万步来说,《神厨小福贵》因为“时代的局限性”已经被耽误了,难道我们还要让下一部优秀的国漫湮没在历史的长河中吗?

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