文枱西疆，四字字法更加接近甲骨文的风格。
战国三晋铜质官鉨。“文枱”读为“文台”。是魏国台名，鉨文意思是指掌管文台所在园囿之西部地区的司寇，此为其所用印。又有一种解释，“枱”古同“耜”,耒端；锹、臿一类的起土农具,后指犁上的铧。三晋官鉨的纽制，多坛座鼻纽，少见平台鼻纽者。
章法上，此印六字分三行排列，所占面积有宽有窄，第一列“文抬”二字最窄，“文”字最小，“抬”字变为上下结构，形体瘦长，紧紧依附在“西疆”二字旁边。“司寇”两字笔画虽少，却横向伸展，占地最宽。“西疆”二字笔画多，占地少，故显得茂密，全印疏密有致。字法上，全印中最引人注目的是中上部的“西”字，呈三角形，字中四条线分割出的空间大小不一，全印的视觉重心也在此。
“疆”字左部上弯下挺，右部上下方各有一“田”字，形近似实则有异，上略方，下略长；“司”字横向伸展，扁而阔，“口”部不是全方，而是左宽右窄；“寇”字宝盖头呈三角斜坡状，与右上角的“文”字斜笔呈对角呼应，左右两竖一长一短，角度亦不同。下部两短横是为了丰富印面，是古你增减笔画常用的手法，也和“疆”字的两短横相呼应。另外，“文”字下部交叉部与“抬”字下部以及“寇”字左下角的“叉形”相呼应。全印布满了相似而又不同的零部件，有区别又有联系， 故全印生动有趣。
战国三晋铜质官鉨。“乐阴”为地名。战国时三晋都设有“司寇”一职，掌管刑狱、监造兵器、纠察等职。
此鉨是战国古玺中金文风格的古玺，即更具图形化的特色，但是玺文笔画已经十分工整，可见其时三晋玺印铸造技术。
此印章法紧密，四字与四面边框均不相接，更显得印文紧凑茂密，浑然一体。细析之，“乐阴”二字所占位置较宽，约占全印三分之二，“司寇”二字则占三分之一。“阴”字左右两部分上下错位，正好避开“乐”字的心字底，二字上下穿插，关系密切。“司”
字第二横缩短，左上角空出大块空间，与“阴”字右下部空间形成对角呼应。“寇”字宝盖头左竖省略，亦是使左侧疏朗，故整个印文略显偏左，宝盖头下方的斜画一波三折，富有笔意，又仿佛是一支船桨，左倾之势正好将“阴”字左部的右倾之势抵消。左下角的人字形部件厚重而稳健，稳住整方印的阵脚。全印经过大小、穿插、疏密、参差等艺术处理，最终达到整体的动态平衡。
古鉨这种金文风格，看似不经意的随意布局，却给人一种天然去雕饰的古朴、浑然一体的印风，是十分值得学习的。
“高志司寇”是一方晋系官鉨。纵14.5毫米，横15毫米。
司寇是中国古代官名。西周始置，位次三公，与六卿相当，与司马、司空、司士、司徒并称五官，掌管刑狱、纠察等事。西周中期起位渐低，西周金文中未见有册命为专职司寇的大臣。战国时楚、韩等国沿用，韩国于县令下亦设司寇，见于韩国兵器铭文。这方阳文官钦十分精巧，印文笔画很细，边框则相对较粗，形成了鲜明的对比。用笔方圆结合，印文内部空间分害比较均匀，“高”和“司”字形较扁，取横势：“志”字瘦长，取纵势；“寇”为方形，但形体较散。就章法而言，四个字不是孤立地放在那里，而是根据笔画的多少和字形本身来布局，既富于变化，又能和谐地统一起来。
比之“乐阴司寇”鉨，此鉨的风格更加的篆化，即用字更加篆化。我们之前提到过欣赏战国古玺，首先是字法，即所用的是甲骨文、金文、大篆还是其余字体，用字不同，风格各有特色。“高志司寇”鉨用字已经十分接近后世秦篆。秦始皇一统六国之后，令李斯作小篆统一文字，小篆称为官方字体，而小篆是对之前文字的一种总结之后的统一和规范。
战国三晋铜质官称。“榆平”是地名，疑为赵地，赵国地名中有“榆中”“榆次”。此印为榆平邑发弩官所用之印。
在古鉨印面布局中，通过局部或整字的错位、穿插，达到整体动态的平衡，是最主要的技法手段。“榆平发弩”一类小在古中数量很少，应该属于一种变格。此印宽边细文，四字印文粘连、穿插、错位、欹侧，极尽变化之能事，是一方难得的佳作。细析之，印文整体偏左，“发”字与“弩”字粘连，“弩”字左移，空出右下角大块空地。“榆”字形变明显，虚实互见，整体向左倾倒，右部凸向右下角，留出左上角空地，与右下角空地对角呼应；“平”字形体瘦长，长竖到中段向右弯曲，宛如少女般窈窕，同时又空出了左下角的空地，使全印气息流动，疏朗有致。这种审美感受是建立在印面形态上的，当然根源是古你那种自由浪漫的创造精神。此外，该印边框极为粗重，方中带圆，增加了整方印的分量，也与印文形成强烈对比进而产生了特殊的视觉效果。
欣赏战国古玺印，字法最难，盖因很多文字已经不可考，且其时诸国文字多有迥异。用字不同，则印风不同，今天我们看到三方司寇鉨所用字法，分别为甲骨文、金文、接近秦篆，所呈现的古玺基本风貌便天差地别。
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